第104章烈火烹油（9）

“威廉·惠勒？啊，我知道这位导演，他拍了《罗马假日》、《宾虚》…这真个再合适不过的人选了。”丽莲再次和马克·韦斯特莱克见面，得知对方已经说服了威廉·惠勒这位大导演接手《驱魔夫妻》这个项目，心里是很满意的。《罗马假日》就不用说了，影史经典，一个浪漫故事。至于《宾虚》则来头更大，这是1959年的好莱坞最佳影片一-这是一部讲述古罗马时代犹太贵族宾虚反抗压迫，中间经历了沦为奴隶、获得自由、直面仇人等波折故事的史诗大作。威廉·惠勒导演的两部代表作，说明了他既能拍现代都市浪漫爱情，又能拍大场面作品。现在如果是他接手《驱魔夫妻》的话，丽莲想不出能有什么问题。丽莲要求的大导演就这样解决了，至于高投资，派拉蒙也愿意给出承诺一一实际上，这也是他们能邀请到威廉·惠勒的条件之一，如果没有很高的投资，威廉·惠勒也不愿意接手这个项目，毕竞他也不愿意拍B级片（以《驱魔夫妻》的故事场景来说,投资不够大就只能拍B级片了）。落在合同上，派拉蒙愿意投资600万美元拍摄《驱魔夫妻》.在五六十年代，这的确算是大制作。而且众所周知，拍摄到后期超支一些，电影公司也不会卡的那么死，毕竟投都投了，也快拍完了，总不能因为差一点儿钱就不拍了吧？这个制作成本可以类比同样在六十年代前半拍摄的′007系列，第一部先不说，当时没有钱，是制片方靠着无数小巧思才只花了100万美元的。但在第一部已经大赚的背景下拍第二部《俄罗斯之恋》，制作成本也只到200万美元呢。作为一部特工片，“007系列′有不少外景，还要出国拍摄，穿插几个比较大的场面也是应有之义。就这样，不也才200万美元吗-一当然，这也有这是一部英国片子的原因，很多成本比美国的片子低不少。但不管怎么说，六十年代前半，600万美元拍一部电影绝对不算少了。当然，这也不算什么超级大制作的预算，别看才六十年代，但此时制作成本超千万美金的大制作每年总会出现一-其实这两年都算光景不好的了，在1960年前后，美国电影制作费用是有个小高峰的，当时每部电影平均的制作成本都到了700万美金的样子。

不过，当时也是电影业普遍赔钱的日子，平均票房居然赶不上平均制作成本。大概也是因为这个原因，这两年片场都缩减了电影制作费用。尤其是去年，平均制作成本已经只有三四百万美金的样子了。三四百万美金的制作成本是平均水平，但这其实已经不是小制作了！众所周知，"平均'出来的从来不是中流，因为′被平均′现象是始终存在的。而《驱魔夫妻》能拿到600万美金的制作费用，丽莲觉得应该是够的。至于她从这笔制作费中能够分到的其实不算多，《驱魔夫妻》的改编授权她只要了6万美金，还比不上几年前的《蒂凡尼的早餐》一一《蒂凡尼的早餐》改编授权拿到了65000美金，那还是几年前的事。再说了，《蒂凡尼的早餐》只是一个中篇小说，虽然评论界评价颇高，但读过这篇小说的电影人都承认，这不是改编后能拿到高票房的小说。事实证明这也没错，几十年后《蒂凡尼的早餐》有名是有名，可也改变不了它票房纪录平平《蒂凡尼的早餐》美国票房是400万美元，加上海外的200万，总计600万美元。

对照它的制作成本，这当然是没有亏本的，但也着实谈不到赚钱（但考虑到《蒂凡尼的早餐》的长尾效应，在未来漫长的几十年间，对它的制作方来说，肯定是一笔非常棒的投资就是了）。

丽莲的《驱魔夫妻》就不一样了，这是一部非常适合改编电影的长篇小说，当年畅销榜数一数二的作品。看过它的电影人也会承认，拍成电影这就是那种典型的能赚钱的作品一-不管怎么说，美国是一个资本主义国家，一切都是向钱看的！

《蒂凡尼的早餐》文学评价高，让它的作者享受到了一定溢价没错，却也不可能改变资本主义世界最根本的游戏规则。即能赚钱的东西，才能得到更高的价格！

所以，丽莲只拿到6万美金的改编授权费是有原因的，实际上她拿到了更宝贵的票房分成！当然，分成比例并不高，只有1.2%一-双方都认为这是可以接受的数字。

一开始他们其实没有一定要票房分成，只是不要票房分成的话，保罗就代表丽莲要价25万美金的改编授权。这当然是派拉蒙不能接受的，于是漫天要价落地还钱，双方讨价还价，最后卡在了16万美金，就再也谈不下去了。这时候大家才将目光转向了票房分成，说定丽莲拿6万美金+1.2%的票房分成的条件。

派拉蒙认为，1.2%的票房分成省下10万美金的前期投入，这是可以接受的。这一点算笔账就知道了，派拉蒙的预计制作成本是600万美金，其投资额的1.2%是72000美金，10万美金还超了呢-一当然，投资占比和分成占比本来就不能等同，毕竟一部电影还有院线这个大头要分钱。另外，派拉蒙虽然有自己的发行渠道，通过自家渠道发行不用和别人分钱，但发行也是有成本的啊！这笔成本没有算到制作成本里去，却是分票房之前需要付出的...….

只是，丽莲接受票房分成抵消部分改编授权费用，这也算是分摊了风险。再加上她是《驱魔夫妻》的原作者，参与到项目中来，也该有点儿优惠.所以最后谈成了这样的结果。

站在丽莲的角度呢，她是很看好《驱魔夫妻》改编电影的。她写的剧情她知道，对此时的观众足够新鲜有趣，尤其是小说已经获得成功，这证明她那一套在六十年代的美国起效了。既然是这样，电影也就没什么问题了。也不见得要多大的成功，实际《驱魔夫妻》的票房收入只要达到八九百万美金，她就能分到10万美金的票房收入了一一当然，八九百万美金还不够保本，毕竞还有时间成本和风险投入在其中。不过只算数字账，就是这样没错了。而《驱魔夫妻》怎么可能只有八九百万美金的票房？就连派拉蒙都对此很有信心啊！如果预期票房收入只有不到1000万美金，派拉蒙怎么会投入600万的制作成本？这又不是可以赔本赚吆喝的冲奖片！要知道投入600万美金的片子，如果票房到不了2000万美金，其实都没什么意思。毕竞这么多人忙活了那么久，投资那么重、风险那么大，赚的却不多么一一此时不比几十年后，有录像带市场的收入，还可以开发周边什么的，收入基本上就是票房。

当然，现在有电视机了，还能卖电视播放，但这也不算多。所以啊，只要《驱魔夫妻》能达到派拉蒙的预期（甚至不是丽莲的预期！），丽莲就赚大了！至于说万一，万一失败，票房惨败，丽莲也认为可以接受-一其实驱魔夫妻的票房如果只有不到1000万美金，以它的制作成本来说就已经是惨败了。

换句话说，丽莲最多少赚几万美金，但换来了一个大概率翻倍赚，甚至更多的机会…这笔′投资′完全可以做。

“呼..…."在丽莲终于在改编授权合同上签下自己的姓名后，马克·韦斯特莱克深深吐出一口气，笑着冲她伸出手：“富尼叶小姐，您和保罗实在很精明.说实在的，我已经很久没有和您这样的作家谈判过了。”“你们完全知道什么样的条款可以糊弄，什么样的条款才是真正需要争取的。如果不是您的履历再清楚不过，而且您还那样年轻，我都要怀疑您过去是我们的同行呢！”

丽莲和他握手：“这算是夸奖吗？那么多谢您的夸奖了一一我认为这不是什么坏事，毕竞我们都很喜欢和懂行的人合作，这省了多少事儿啊？糊弄外行当象也不错，但您应该清楚，和外行合作，只有项目正式推进前才是愉快的，之后就是毫无进展的漫骂、指责……”

“我听说，卡波特先生至今为止，还在公开宣称朱罗先生欺骗了他，《蒂凡尼的早餐》是一部完全和原作背道而驰的电影，他为那个结局感到痛苦我想，这对朱罗先生今后的事业没有任何好处，对吗？”马蒂·朱罗就是《蒂凡尼的早餐》的制片人，众所周知，《蒂凡尼的早餐》的确是个和原作差别极大的故事，连原作本意都改了。从这一点上来说，原作者的抱怨、指责都是有道理的，但就事论事，作为制片人的马克·韦斯特莱克看到这样的先例会怎么想呢?

像卡波特声量这么大的原作者如此抱怨，今后马蒂·朱罗再要改编作品，那些作者们，难道不会因此迟疑？肯定还是有影响的。“是啊，我们总喜欢和懂行的家伙合作，即使懂行的家伙难以糊弄…我该怎么说？您的确擅长说服人，原本一件我该抱怨的事，现在居然变成了一件好事。"马克·韦斯特莱克笑着摇了摇头。

而在合同签字后，这次和马克·韦斯特莱克同行的、派拉蒙的另一位高管，也终于说出了一直想说的话：有一件事儿，希望您不要觉得冒犯。富尼叶小姐，您有考虑过成为一名演员吗？我同您说实话，若您愿意，派拉蒙能将您捧成下一个伊丽莎白·泰勒！”

这位高管第一眼见到丽莲时，久未启动的、属于星探的嗅觉就重启了一一他是在三十年代时加入的派拉蒙，当时就是一个星探。因为发掘了不少好苗子给电影厂，这才被提拔，并一步一步往上走，有了如今的地位。在他看来，丽莲即使在好莱坞也是稀有的那种美女。美貌是一方面，外表与气质的矛盾，以及难以叙说的故事感是另一方面…后者能让他在好导演的电影中呈现出惊人的魅力，这种魅力和相得益彰的角色的混合，肯定会高于她本人，甚至高于角色。

丽莲不是第一次遇见这样的事儿，纽约虽然不是好莱坞，但此时还有不少摄影棚纽约及其周边地区，也有很多电影依照惯性在这里拍摄一一曾经的纽约就是美国电影的中心，只不过为了规避爱迪生的专利霸权，一些电影人才去到了西部，最终汇聚在什么样的外景都具备的好莱坞。所以，纽约也有不少电影人，丽莲自从在名利场出现后当然也会被一些人看在眼里。有的人是真心心的觉得她是可造之才，想将她纳入麾下，有的人则是想占便宜，毕竞是个大美女呢！总之，这位派拉蒙高管不是第一个想拉丽莲去做电影明星的了。

更别说还有新兴的电视剧领域，之前丽莲投资了《庭审》，自己名下还有“黄金时代′这样一个影视制作公司，当然有意和电视圈接触一一频繁进入这个圈子后，多的是人邀请她去出演电视剧！毕竟这年头电视领域人才匮乏、求贤若渴，拉人都要比电影圈主动都了。

“哦我您不是第一个和我说这事儿的人了，只可惜我志不在此.…"丽莲就像过去任何一次婉拒一样，没怎么犹豫地说。“这不奇怪，您那样有才华，在哪儿都能发光..不过要我来说，当明星还是不一样。“派拉蒙的高管倒是不奇怪丽莲会拒绝，人家又不是急于靠美貌变现的普通姑娘，作为一名作家已经如此成功，确实不用去趟娱乐圈的浑水了。任何时代，娱乐圈对于年轻的、没有背景的女孩儿都是有着巨大风险的，在六十年代尤其如此。这可是未来被认为是′潜规则'的东西，还大剌剌摆在台面上的时代！基本上进入这个圈子，就默认要付出一些东西了。但这不代表这位派拉蒙高管就这么轻易放弃了，他深知′明星'这个职业是有着异乎寻常的吸引力的一-是的，这一行有许多阴暗面，明星不为人知的痛苦更是逼疯了不知道多少人，但大家还是向往聚光灯下、一举一动都牵动着千万人的大明星！

那感觉实在太好，光想想都够叫人飘飘然了。“明星，或者更进一步，′艺术家’…影响力是完全不一样的，您能想象吗？您可以一呼百应，甚至再过五十年，当您已经垂垂老去，但大众依然记得您最美丽的时候。甚至当您死去，也能以电影的方式永生！"派拉蒙的高管颇具煽动性地说。

也是因为丽莲是一位作家，他才说的是比较文艺的方向，是知识分子会喜欢的。如果丽莲是另外的情况，他当然就有别的话术了。“是的，您说得对，时代巨星们当然是那样。我也认为再过五十年，甚至一百年，还会有很多人记得伊丽莎白泰勒、玛丽莲梦露。但是一一”丽莲还没有将想说的话说出来，就被保罗微笑着打断了。“但是，丽莲是作家，作为讲故事的人，她也可以是伟大的、影响力巨大的。再过一百年，依靠她的作品，她的名字会被广为传颂一-和演员一样，靠作品永生，对吗？"保罗意有所指地说。

这是当然的！保罗是丽莲的文学代理人，在退休后挖掘出丽莲这样一颗明珠，是他这一两年最得意的事。这不仅给他带来了极大的成就感，真金白银的好处也是明摆着的.…现在，要挖他墙角的不是哪个同行，而是电影公司，这对吗？不过放在丽莲身上，保罗倒是不怎么吃惊了，因为这也不是第一次了。甚至他第一次见到丽莲时，就曾担心过她会不会有朝一日觉得写小说难出头，就跑去做模特、做演员了一-有那样的外貌条件，这似乎是很自然的事。面对保罗的打断，派拉蒙的高管也只是笑了笑，没有反驳，但也没有放弃。他暂时换了一个话题，邀请丽莲道：“富尼叶小姐最近有时间吗？我们为《驱魔夫妻》找了两个编剧，应该很快就会有成果，所以别的方面也要准备起来了。”

他之所以有这样的自信，是因为他看过《驱魔夫妻》原作小说…从小说的角度来说，它太′影视化'了，改编成剧本的难度本身就很小一一主要是《驱魔夫妻》没什么意识流的东西，故事由具体情节推动，所见即所得，不像一些偏纯文学的作品，改编比重新创作更难！

“你们看起来很急切？“丽莲没有正面回答问题，而是反问了回去。“哦！那是因为董事会对《驱魔夫妻》这个项目感兴趣极了，他们认为这很有潜力，能拿年度票房冠军的那种。“做出回答的不是那位高管，而是马克·韦斯特莱克，他笑了笑说：“特事特办，对吗？这种大伙儿看好又渴盼的项目，总是会进展特别快！一边准备剧本、一边筹备剧组是常有的事。”“:…公司也需要一部票房很漂亮的电影提振士气了。”这句话马克·韦斯特莱克说的时候特意压低了一些声音，即使在座的人其实能都听到。六十年代对美国电影确实不是一个好时期，片场制度瓦解，大明星再也不受控制了，找他们拍戏还一个比一个要价高。还有电视的冲击，当人们意识到自己在家不花钱可以享受到电影院类似的乐趣，那为什么还要花钱呢?结果就是，电影的投资回报越来越低，即使是几家最大的电影公司，也很久没有振奋人心的好消息了一一这种日子要到七十年代才有好转，好莱坞电影找到了新路。

“我听说，现在电影圈都在担心电影业的未来.…"保罗插话道：“这几年大盘可不大好看，有走低的趋势.…大家都说电视机影响了电影.…未来电视机会越造越大、彩色电视机也会越来越多，最终和电影差别不大，到时大家很可能就不会去看电影了。”

丽莲想到了未来几十年间的变化，下意识摇了摇头到她上辈子那会儿，电影行业确实年年被唱衰，萎缩的趋势也确实止不住。但那都什么时候了？那时候电视也没人看了！流媒体取代了电视台，大众娱乐总体是向着越来越便捷、越来越碎片化的方向走的。

“富尼叶小姐有不同的看法吗？马里诺先生的看法，其实也是很多业内人士的看法呢.…大家都感叹，电影业也到了走下坡路的时候了，电视业才是新未来！"马克·韦斯特莱克注意到丽莲的摇头，好奇地问。丽莲想了想说：“谈不上不同的看法，我只是认为电影业远没有到走下坡路的时候.…电影和电视是可以并存的，因为它本质上和电视并不是一种业态一一就像大多数人的家里都有厨房，也不妨碍餐厅开的到处都是，餐饮业的大盘稳定。”

“当然了，就像大众选择去餐厅就餐，而不是在家吃，要么是因为餐厅省事儿，要么就是因为那家餐厅有吸引人的地方，菜特别美味？就餐环境、服务很好？”

“电影也一样，要想吸引外出娱乐的人群，也得有自己的独到之处.比如拍一些更有冲击力的东西，电视不能播，或者播出效果会大打折扣的那种。”“电视机不能播的节目？哦！那一般电影里也不能有了。"马克·韦斯特莱克叹了口气，显然电影业也考虑过这些。

现在美国电影也还没有分级制度，电影审查还挺严格的……“不是说有人提出了电影分级制度吗？说不定情况就要有变化了。”丽莲作为编导专业的学生，这方面的历史还记得一些。好像美国的电影分级制度就是成型于六十年代后半的，只是正式确立还要等到1990年。“的确有这事儿，很多有识之士已经在为此奔走了.…"马克·韦斯特莱克想到了什么，点了点头说。